写出好看的短篇小说只需三步!

天富小说 2019年12月10日 16:32:21 阅读:94 评论:0

  文学创作有无限的可能性,工业化的固定套路能得到读者的眼球却得不到读者的心

  对,大家没看错,短篇小说比长篇小说难写多了,短篇小说对情节、创意要求非常高,十分考验作者的写作功力。但我们为什么放着好写的长篇小说不写,去写短篇小说呢,小涵总结以下几点

  长篇小说说白了就是作者给主人公设置一个又一个困难,让主人公去克服这些困难得到成长

  作者们完全可以熟读该类型小说排行榜前十的作品,练好基本功就可以模仿创作了

  文笔好,有创意这些基本功不提,长篇小说可以靠字数掩盖不足,短篇小说的作者一灌水,读者一眼就能看出来

  但小涵还是建议大家多多练习短篇小说,因为长篇小说写得好,不一定能写好短篇小说

  写短篇小说最能锻炼一个人的写作能力,你的文笔会不自觉地老道简练,你的文字会不自觉地充满魔力

  你看长篇小说不管通俗作品也好,经典作品也好,他们都有一个漫长的创作期,少则1年,多则6,7年

  长篇小说尤其是网文往往有太监(断更)的风险,作者由于突发事件(结婚,升职)或自身原因(毅力不够)放弃了更新,那么前面写的也算是浪费了

  故事核心,这个最简单也最难,你要讲的是一个什么样的故事,你的故事是否具有可读性,是有趣

  拿鲁迅先生的短篇小说《孔乙己》来说吧,全文大约2600字,可谓是人尽皆知

  孔乙己的故事非常简单,就是落魄文人孔乙己只会读书没有其他谋生的手段,和底层人民在一起喝酒,成为他们眼中的笑话和谈资,最后因偷书腿被打断,无声无息的死去

  故事没有转折没有创新,就是一个边缘人物的普通故事,可是在鲁迅的笔下,是那么真实那么触及灵魂

  你可以说《孔乙己》这个故事不好看,没意思,但里面流露的思想却使这个故事具有可读性和活力

  地主的凶狠(孔乙己偷他书就打断他的腿,同为文化人,只不过一个落魄一个成功)

  现在才发现,新时代的孔乙己无处不在,看客也无处不在,大多数人都喜欢用别人的苦难当笑话当谈资,暗中祷告别人倒霉自己别倒霉,,我们公司的同事对抑郁症胖哥的态度,和那些同为底层但嘲弄孔乙己的老百姓有什么区别?

  小涵再推荐鲁迅先生的其他两篇短篇小说吧,《故乡》讲的少年闰土,《祝福》讲的祥林嫂

  《祝福》是狼吃了祥林嫂的孩子,祥林嫂逢人便说自己的苦痛,遭到众人嫌弃,最终死在了祝福之夜

  年少时看不懂鲁迅,是因为时代的隔阂,语言的微异,还有大多数人本能地对教科书的厌恶

  可现在再看鲁迅先生的文章,你会发现他的语言很朴实,故事虽然简单,但先生对人物的刻画可谓说是入木三分,其中蕴含的思想到现在也不过时

  看客们,愚众们不分古今,全都在边上冷漠地吃吃笑着,封建社会财主地主“吃人”,今天呢,资本家企业家也“吃人”,只不过吃的隐蔽了,吃相好看了,还是躲不过“吃人”这一事实

  鲁迅先生在《药》中写了华老栓相信人血馒头能治好儿子的病,于是烈士的血成了药材,结尾是他的儿子终究还是死了,埋在烈士的墓旁

  今天呢?前几日闹的沸沸扬扬的家长抵制疫苗事件,他们认为给孩子打疫苗会让孩子得病!

  鲁迅先生在《二十四孝》中揭露了封建社会孝道的虚伪与残酷,封建政权为了维护统治,号召子民要听话,要一味孝顺遵从长辈

  这个绝不是比惨,也不是作者在文中说你看他多惨多惨啊我都快感动了你也快点哭吧

  怎么毁灭,怎么衬托,作者要当一个冷眼旁观者的角色,看着我们的人物自生自灭,由于自己或社会的原因走上末路

  养老院临街的窗户大开着,有个老太太探出身子,用手敲着锅,看着街道边笑边喊“过年了,过年了,白菜2毛5一斤”,原来是个精神失常的老人,也没个人照看着

  埋伏笔小涵也不多说了,大家都懂,就是你在第一幕场景描写里写房间上挂着一把猎枪,在此后几幕里猎枪必须出场,派上用堂。否则你花费笔墨写枪干嘛?

  还有如果后几幕里有人要在房间里情绪失控开枪打死某人,你前文没有埋猎枪这个伏笔,读者会觉得莫名其妙,埋好伏笔在后文必须用上

  大多数小说情节单薄,故事俗套,人物脸谱化,原因就是作者思维单一,想象力不够

  ,我曾看过这样一个故事,讲的是两个劫匪开车去加油,加油站员工絮絮叨叨,工作磨蹭,劫匪们一气之下,把加油站给洗劫了,这是源文本

  ,一次坐火车回家,我对面是位20多的小姐姐,她是警校的学生,暑假在亲戚家的店里帮忙,刚开始手忙脚乱做不好事情

  ,我记得自己之前看过这种新闻,绑匪强迫人质协同犯罪,这样人质更不得不听命于坏人了

  :这三个故事连起来,就是一个崭新的故事一个绑匪带着人质去加油站加油,加油站只有一名员工,还是警校的女学生,手忙脚乱迟迟加不上油

  这时候加油站的电视开始播报一起新的犯罪新闻,某某(大人物)遭绑架。亲属不理会绑匪要求,主动报警(为争财产,巴不得绑匪撕票,大人物挂掉)……

  大灰狼是大boss,他阻碍小红帽实现目标,他的目标和小红帽对立,他要吃小红帽,是对立者

  工人救了小红帽,协助小红帽战胜大灰狼,他是小红帽的伙伴,是拯救者和关键情节推动者

  小红帽得到了成长,摆脱父母独立完成了一项挑战,在这条路上收货了友情和勇气

  所以,你看小红帽的故事不仅仅是战胜大灰狼顺利见到奶奶这么简单,它隐含的是劝父母对子女放手,让子女独立的道理

  你是否想到了意识流小说,说句实在话,这样的小说大多是让作者爽,而不在乎读者爽不爽

  小说里常常流露作者的情感,或揭露一种社会现象,对于小白读者来说,可能读起来一头雾水不明所里

  拿大师卡佛的著名作品《当我们谈论爱情时我们在谈什么》来说吧,全文就是几个朋友坐在一起各说各话,读者们可能一头雾水,因为他们彼此之间的语言毫无逻辑性和联系性

  小说没有目标,没有主人公,没有结尾。其实卡佛小说反映的是一种社会现象,我们看似亲密无间,看似热热闹闹,但每个人都很孤独,我们只是在各说各话,不想试着去理解他人

  如果你写小说不为名不为利,无所谓有多少读者,这样的小说想写就去写吧,其实真的还不错

  因为你是为自己而写,你可以自由自在无拘无束,忘了所有文学创作套路,即使是流水账也有流水账的价值(某朝小贩的一本流水账现在成了研究那个朝代的著名历史文献)

  这点日本作家就做的很好,你看川端康成的《雪国》,情节很简单,但全文充斥着物哀之美

  沈从文的《雪晴》,通篇也很美,你会感到文字是跳动的,如音符如旋律,如诗如歌

  你有了一定阅历后,你去看那些什么郭敬明,安东尼,张嘉佳,刘同,大冰等人的书,你会觉得矫情得不行

  再来说一说长短句的搭配吧,这不是字数问题,大家要注意主谓宾和定状补的组成元素数量

  长短句的搭配要能突出文字的节奏感,一个段落里有主句和副句,不能有无谓的修饰,所有语句都要起到一定的作用

  某夫妇刚开始不知情,用猴爪许愿,希望得到一笔钱,然后愿望成真了,他们的儿子工作时意外死亡,工厂赔了一笔钱

  夫妇又许愿儿子复活,然后半夜里儿子复活了,他来敲门,妻子开门后就晕了过去

  故事到此戛然而止,读者回味无穷,我当时就把这篇小说连看了五遍,不停地拍手叫好

  贫家少年爱上了教授的女儿,教授的女儿说只要他能送自己一朵红玫瑰,她就和他约会

  书中的世界里根本不存在红玫瑰这一事物,一只夜莺为了让少年愿望得逞,牺牲自己的生命,用自己的鲜血染红了白玫瑰

  少年拿着红玫瑰去求爱,教授的女儿还是拒绝了他,原来她最喜欢的还是华贵的衣服与首饰

  少年一气之下,将玫瑰扔在了马路上,一辆马车驶过,夜莺用血染红的玫瑰被碾得粉碎

  故事到此结束,读者看完之后,肯定五味杂陈,难受,悲愤,无可言说,读者的情绪已经充分被调动起来了

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标签:短篇小说
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